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CES 2010에 안드로이드(Android)의 안전한 착륙

2010-01-10T18:48:53+09:00

# 스마트폰 세계 시장 점유율 1위를 안드로이드가 해낼 수 있을까?

미국 라스베가스에서 열린 CES 2010(국제 전자제품 박람회)에 구글이 직접 개발에 참여하여 만든 안드로이드 폰인 넥서스 원(Nexus One)을 선보였다. 이 제품은 아직 국내 출시 여부가 불투명한데도 IT 업계에 뜨거운 감자로 떠오르고 있다.

국내 스마트폰 시장의 새로운 기록을 세우며 강력하게 다가왔던 애플의 아이폰. 출시된 지 한 달이 조금 지난 현재 아이폰은 처음의 신선함이 조금씩 수그러들고 있지 않나 생각된다. 이 시점에서 국내에 안드로이드 폰이 출시한다면 스마트폰 시장에 어떤 영향을 미칠까 궁금해진다.

윈도우 모바일 기반의 스마트폰과 달리 안드로이드 폰은 아이폰과 유사하게 다분히 얼리 어답터적인 성향으로 소비자에게 감성을 자극하며 다가온다.

마치 SF 영화에서 우주인들의 통신수단으로 사용했을 듯한 모양의 넥서스 원

# 왜 안드로이드에 기대하나?
현재 스마트폰 시장의 우위를 떨치는 아이폰의 등장은 기존 윈도우 모바일 기반의 스마트폰에 비해 사용이 편리하고, 개발자에게 효과적인 마켓을 제공하여 소비자 중심의 다양한 응용프로그램이 쏟아져 나왔다. 이처럼 소비자들에게 윤택함을 부여함으로써 스마트폰은 기존의 일반폰들을 대체해야 하는 과도기에 도달하였다.

그러나 아이폰 이후 이렇다 할 대체품이 나오질 못하는 상황에서(윈도우 모바일폰은 이미 오래전에, 또 심비안 역시 시장 점유율이 계속해서 떨어지고 있다.), 구글과 함께 OHA(Open Handset Alliance)가 개발한 안드로이드는 아이폰에 버금가는 기능을 탑재하면서 아이폰보다 더 높은 효율성과 오픈된 개발환경으로 무궁무진함을 선사할 것으로 예상한다.

1 ~ 2년 안에 안드로이드가 아이폰을 스마트폰 시장에서 추월하지 않을까 조심스레 전망해 본다.

아이폰과 비슷한 가격으로 구입 가능한 넥서스 원

# 안드로이드 2.0 버전의 표준 스펙인 넥서스 원의 가격은?
넥서스 원의 해외 판매가격은 제품만 구입 시 529달러, T-Mobile 2년 약정 신규 고객으로 구입 시 179달러, T-Mobile 2년 약정 기존 고객은 279 또는 379달러로 (데이터 요금에 따라) 구매가능하다.

현재 개통은 T-Mobile만 가능하나 추후 다른 통신사에서도 지원할 예정이다. 물론 해외 기준으로.

웹서핑에서도 플래시(Flash 10.1) 완벽지원 예정

# 비독점 개방 표준 플랫폼의 신호탄
아이폰의 사파리나 윈도우 모바일의 오페라, 모바일 익스플로러에서 웹서핑 시 가장 큰 아쉬운 점 중의 하나인 플래시(Adobe Flash) 파일에 대한 빈약한 지원이 안드로이드에서는 플래시 개발사인 Adobe의 직접적인 지원으로 완벽하게 제공되리라 본다.

아직 불안정한 모습을 보이기도 하지만 현 모바일폰 환경에서 안드로이드가 가장 훌륭하게 보여주지 않나 판단된다. 이러한 미들웨어의 직접적인 지원은 안드로이드가 비독점 개방 표준 플랫폼에 있다. 여러 미들웨어의 접근이 다른 어떤 폰보다 쉽다는 게 안드로이가 성공할 수 있는 중요 요인 중 하나라고 볼 수 있다.

CES 2010에서 실제 넥서스 원 작동 영상

# 한국의 안드로이드 폰 성공 가능성은?
안드로이드에 대한 기대는 구글이라는 영리한 글로벌 기업이 있기에 가능하다. 비록 구글의 주력인 Google.com 이 국내에서는 고전을 면치 못하고 있지만, 검색엔진은 이미 네이버, 다음 등의 막강한 포털 서비스가 존재하여 어떻게 보면 후발주자인 구글이 따라오기에는 힘이 부칠 수밖에 없다. 그러나 스마트폰 시장은 이와 사뭇 다르다. 아이폰은 국내에서도 로컬라이징된 다양한 어플이 나왔지만 출시한 지 이제 한 달이 지난 시작에 불과하다. 안드로이드 제품이 국내에 발 빠르게 출시를 한다면, 또한 최대 통신사인 SKT에서 KT의 아이폰에 대응폰으로 안드로이드를 주력으로 삼고 있기 때문에 안드로이드의 성공은 어느 정도 보장될 것이다.

국내엔 2월에 모토로라, 3 ~ 4월경엔 소니 에릭슨의 안드로이드 폰이 나온다는 소문이 있으니 무척 기대된다.

관련 사이트

Nexus One Phone : 넥서스 원 스펙 보기
엔가젯 넥서스 원 리뷰 : 넥서스 원 더 자세히 들여다 보기
안드로이드 OHA 연합 회사 리스트

모토로라(Motorola Blackflip)와 델(Dell Mini 3)의 새로운 안드로이드 폰

소니 에릭슨(Sony Ericsson)의 첫 안드로이드 폰 Xperia X10,
동영상 중반에 노호혼 찬조출연:)

All Photos courtesy of CNET - Engadget - each manufacturer.

그 외의 CES 2010에 출시된 얼리 어답터들이 좋아할 만한 신제품의 세계로

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루아 퍼포먼스 팁(Lua Performance Tip) : 2. 테이블을 초기화하자.

2010-01-04T00:10:01+09:00

전체 코드의 40% 이상을 루아로 개발한 Adobe사의 Photoshop Lightroom

어도비 포토샵 개발자 Mark Hamburg는 새로운 제품 개발에 루아를 활용하여 쉽고, 강력하며, 높은 성능을 제공할 수 있었다고 전했다. 이 제품이 바로 Photoshop Lightroom이다. 뛰어난 스크립트 언어인 루아의 장점도 어떻게 활용하느냐에 따라, 득 또는 실이 될 수도 있다는 점을 반드시 명심해야 한다.

지난번 루아 퍼포먼스 팁(Lua Performance Tip) : 1. 지역변수를 사용하자. 에서는 루아의 지역변수를 사용을 통한 최적화 방법에 대해 알아봤는데, 이번 포스트는 테이블의 초기화와 관련된 최적화를 설명한다. 루아에서 테이블은 일반 변수(문자열, 숫자 등) 못지않게 많이 쓰이며 중요한 역할을 한다. 테이블의 성능과 메모리 관리에 대해서 이해를 하면 퍼포먼스에 좋은 영향을 줄 것이다.

# 내용 요약
테이블은 키와 값을 가지게 되는데, 특정 테이블에 키와 값을 추가하면 테이블의 크기를 계산하여 공간을 할당한다. 흔히 STL 자료형에서 Capacity이 있듯 루아에서도 테이블의 알맞은 크기로 초기 할당을 함으로써, 반복문에서 값을 설정하며 발생하는 오버헤드를 사전에 방지할 수 있다.

아래는 Roberto Ierusalimschy의 Lua Performance Tip 중 About Table 를 번역한 내용이다. 실제 원문은 Lua Programming Gems(http://www.lua.org/gems/sample.pdf)에 수록되어 있다. About Table은 루아에서 많이 쓰이는 테이블의 초기화와 할당에 대한 최적화 방법에 대해서 설명한다.

Lua Performance Tip - 테이블

일반적으로 루아에서 테이블을 사용할 때, 루아 내부에서 테이블을 어떻게 정의하고 있는지 알 필요는 없다. 실제로 루아는 사용자에게 겉으로 드러내놓지 않고 내부에서 테이블을 상세히 정의하고 있다. 그러나 이러한 세부적인 정의를 루아가 처리함으로써, 테이블 연산의 퍼포먼스는 루아 스스로에 의해 좌우하게 된다. 따라서 테이블을 사용하는 프로그램의 최적화(사실상 어떠한 루아 프로그램이라도)를 위해, 루아에서 어떻게 테이블을 정의하고 있는지 조금은 알고 있는 게 나을 것이다.

루아에서 테이블의 정의는 다소 영리한 알고리즘을 포함하고 있다. 루아에서의 모든 테이블은 배열(Array) 파트와 해시(Hash) 파트, 이 2가지로 구성된다. 배열 파트는 1부터 n(특정한 값의 n) 범위의 정수 키를 갖는 모든 값을 저장한다.(앞으로 어떻게 n이 빠르게 계산되는지를 논할 것이다.) 그밖에 모든 값(정수 키 이외의 범위)은 해시 파트에서 처리한다.

이름에서 알 수 있듯이 해시 파트는 키를 저장하거나 찾기 위해 해시 알고리즘을 사용한다. 해시 알고리즘은 공개된 주소 테이블을 호출하여 사용된다. 이것은 모든 값이 스스로 해시 배열에 저장되는걸 의미한다. 해시 함수는 하나의 키를 기본 인덱스로 제공한다. 만약 저장된 키가 서로 충돌(두 개의 키가 같은 주소 값에 뒤엉켜 있을 때) 한다면, 각각의 값이 하나의 배열 공간을 점유하는 방식으로 연결 리스트화 된다.

테이블에 새로운 키를 삽입하려는데 해시 배열이 가득 차게 되면 루아는 리해시(rehash)를 수행한다. 해시 재수행의 첫 번째로 새로운 배열 파트와 해시 파트의 크기를 결정한다. 그럼으로써 루아는 모든 값을 순회하며 카운팅하고 분류하게 된다. 그리고 나서 배열 파트의 값들을 절반 이상 채우며 두 배의 능력으로 배열 파트의 크기를 정한다. 해시 테이블의 크기는 두 배의 가장 작은 능력으로 남은 모든 값을 처리할 수 있게 된다. So, Lua traverses all entries, counting and classifying them, and then chooses as the size of the array part the largest power of 2 such that more than half the elements of the array part are filled. The hash size is then the smallest power of 2 that can accommodate all the remaining entries (배열 파트안에서 실제 크기가 완벽하게 일치하지 않다.)

루아에서 빈 테이블을 생성할 때 배열 파트와 해시 파트는 0의 크기를 가지며, 딱히 할당된 배열 값은 없다. 아래의 코드를 수행했을 때 발생하는 내용을 확인해 보자.

local a = {}
for i = 1, 3 do
    a[i] = true
end

위의 코드는 a라는 빈 테이블을 한 개 생성하면서 시작한다. 첫 번째 반복문에서 a[1]=true 로 할당은 리해시를 요청하게 된다. 루아에서는 1부터 테이블의 배열 파트 크기를 설정하며 해시 파트는 비어 있는 상태로 유지하게 시킨다. 두 번째 루프를 돌았을 때 a[2]=true로 할당은 또 다시 리해시를 요청하게 된다. 그래서 테이블의 배열파트는 2의 크기를 가지게 된다. 마지막으로 세 번째 루프를 돌았을 때 또 다시 리해시를 요청하며 배열파트의 크기는 4로 증가한다.

위의 코드와 약간은 유사하지만, 아래의 코드는 테이블의 해시 파트 크기 증가가 제외되었다.

a = {}
a.x = 1; a.y = 2; a.z = 3

큰 테이블을 예로 들자면 이런 초기화에 대한 오버헤드는 전체 생성에 대한 부하를 증가시킨다. 3개의 값이 필요한 테이블에 3번의 리해시를 요구하는 동안에, 100만 개의 값을 가지는 테이블은 단지 20번을 필요로 한다. 그러나 작은 테이블을 수천 개 생성한다면 오버헤드의 조합은 중요해질 수 있다.

이전 버전의 루아는 작은 테이블에 대한 초기화의 오버헤드에서 벗어나려고 슬롯을 약간 초기 할당(내가 정확하게 기억한다면 4번)하여 빈 테이블을 생성하였다. 그러나 이러한 접근방식은 메모리를 낭비하게 된다. 예를 들어 테이블(단지 2개의 값을 가지는 테이블처럼)을 100만 개를 생성하였다고 가정했을 때, 각각의 테이블은 이것이 실제로 필요한 메모리의 두 배를 사용하게 된다. 높은 비용을 지불해야 할 것이다. 이런 까닭에 현재의 루아는 초기 할당된 슬롯 없이 빈 테이블을 생성하도록 만들어진 것이다.

만약 당신이 C로 프로그래밍한다면, 루아 API 함수인 lua_createtable를 사용하여 리해시에서 벗어날 수 있다. lua_State 생성 후에 새로운 테이블의 배열파트 초기 크기와 해시 파트 초기 크기 2개의 인자 값을 받는다.¹ 새로운 테이블의 적절한 크기를 제공하여, 초기 리해시에서 손쉽게 벗어날 수 있다. 그러나 주의해야 한다. 이것은 루아의 테이블을 리해시 할 때에만 줄일 수 있다. 그래서 만약 당신의 초기화 크기가 요구하는 크기보다 클 때에는 루아가 낭비된 공간을 절대로 올바르게 처리할 수 없을 것이다.

루아로 프로그래밍할 때에는 이러한 초기화에 대한 리해시에서 벗어나 생성을 해야 한다. {true, true, true} 를 작성하였을 때, 루아는 그 테이블이 배열파트로 3개의 슬롯이 필요하다는 것을 미리 알아챈다. 그래서 루아는 해당 크기로 테이블을 생성한다. 유사한 방식으로 {x = 1, y = 2, z = 3} 를 작성하였을 경우, 루아는 해시 파트로 4개의 슬롯을 갖는 테이블을 생성한다. 아래의 예제에 나온 루프문은 2.0초 안에 처리가 된다.

for i = 1, 1000000 do
    local a = {}
    a[1] = 1; a[2] = 2; a[3] = 3
end

만약 올바른 크기로 테이블을 생성한다면 0.7초로 감소한다.

for i = 1, 1000000 do
    local a = {true, true, true}
    a[1] = 1; a[2] = 2; a[3] = 3
end

또한, {[1] = true, [2] = true, [3] = true} 처럼 작성한다면 루아는 배열 인덱스를 서술하기에는 주어진 표현(이 경우에는 정수 값)에 대한 판단이 아주 훌륭하지 않다. 그래서 이것은 메모리와 CPU 시간을 낭비하면서 해시 파트로 테이블을 4개의 슬롯으로 생성한다.

테이블의 배열과 해시 파트의 크기는 단순히 테이블이 리해시될때에만 재계산된다. 그래서 테이블이 완전히 가득 차 새로운 값을 추가할 필요가 있을 때에만 발생하게 된다. 결과적으로 만약 테이블의 모든 필드(모든 값을 nil로 설정)를 순회하여 지웠을 때는 이 테이블의 크기가 줄어들지 않는다. 그러나 몇 개의 새로운 값을 추가할 때에는 결국 테이블의 크기를 재설정하게 된다. 대개 이것은 문제가 되지 않는다. 만약 값들을 지우거나 새로 추가할 때, 이 테이블의 크기는 완전하게 남아 있다. 그러나 큰 테이블에서는 값을 지움으로써 당신이 메모리 되찾기를 예측할 수 없다. 테이블 스스로 해제되는 게 낫다.

리해시의 능력에서 다소 훌륭하지 못한 편법으로는 충분한 nil 값을 테이블 안에 넣는 것이다.
아래의 예문을 보자.

a = {}
lim = 10000000
for i = 1, lim do a[i] = i end -- 거대한 테이블을 생성한다.
print(collectgarbage("count")) --> 196626
for i = 1, lim do a[i] = nil end -- 모든 값을 지운다.
print(collectgarbage("count")) --> 196626
for i = lim + 1, 2*lim do a[i] = nil end -- 많은 수의 nil 값을 생성한다.
print(collectgarbage("count")) --> 17

특별한 상황을 제외하곤 이 트릭을 추천하지 않는다. 이 트릭은 속도가 느릴뿐더러 현재 테이블의 크기가 얼마나 많이 필요한지 알기도 어렵다.

아마도 루아가 왜 nil 값을 넣어도 테이블을 줄이지 않는지를 궁금해할 것이다. 첫 번째로 테이블에 값을 추가하는 테스트를 제외한 nil 할당은 모든 할당을 느려지게 만드는 걸 확인하자. 두 번째로 더 중요한 점은 테이블을 순회하는 동안 nil 값을 할당할 수 있다. 다음의 루프를 고려해보자.

for k, v in pairs(t) do
    if some_property(v) then
        t[k] = nil -- 값을 지운다.
    end
end

만약 루아에서 값을 nil로 할당하고서 테이블을 리해시 하면 반복문은 참혹하게 순회할 것이다. 단순히 테이블의 모든 값을 지우길 원한다면 아래처럼 테이블을 순회하는 것이 옳을 것이다.

for k in pairs(t) do
    t[k] = nil
end

한 가지 더, 아래와 같은 스마트(smart)한 반복문이 있다.

while true do
    local k = next(t)
    if not k then break end
    t[k] = nil
end

그러나 이와 같은 반복문을 큰 테이블에서 사용할 때 속도가 매우 느리다. 이전 키가 없을 때 next 함수에서는 테이블(랜덤한 순서로)의 첫 번째 값을 반환된다. next 함수는 처음부터 테이블의 배열을 순회하면서 nil이 아닌 값을 찾는다. 반복문에서 테이블의 첫 번째 값을 nil로 설정하는 것처럼, next 함수는 오랜 시간에 걸쳐 첫 번째로 nil이 아닌 값을 찾는다. 결론적으로 pairs를 사용한 루프의 순회는 0.04초가 걸리는 반면, 이 스마트한 루프는 100,000개의 값을 테이블에서 지우는 데 20초가 걸린다.

관련 사이트

챔피언의 귀한 Mark Hamburg,
Photo courtesy of PhotoshopNews

루아를 활용한 플러그인 개발이 가능한 Lightroom 2 SDK
Lightroom 에서 사용된 루아 예제 보기

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리해시 알고리즘이 항상 두 배의 능력으로 배열의 크기를 설정하여, 배열의 크기는 임의의 어떠한 값이 될 수 있다. 그러나 해시 크기를 두 배의 능력으로 설정하여 두 번째 인자 값은 최소한 항상 두 배의 크기로 하여 실제 값보다 작지가 않다. [Back]

"1Q84 1"을 읽고

2009-12-06T21:25:30+09:00

1Q84.이치.큐.하치.욘, 두 개의 달이 나란히 떠있는 세계.
조지 오웰의 소설 "1984"의 빅 브라더와 "1Q84"에 등장하는 리틀 피플은 무슨 연관성이 있을까?
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1Q84 1 -
무라카미 하루키 지음, 양윤옥 옮김/문학동네

문학
2009년 8월 25일
656쪽

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관심 있게 읽은 첫 일본 소설인 상실의 시대. 책을 통해 알게 된 무라카미 하루키라는 작가.
그의 책 내용은 다분히 독특하고 다분히 성(性)적이며 다분히 섬세한 묘사가 있다.

세상과 불협화음을 갖는 아오마메, 덴고.
이 둘의 이야기를 따로따로 풀어가다가 등장하는 묘한 느낌의 후카에리.
리틀 피플의 등장으로 점차 둘 사이가 하나로 이어지게 된다.

초반부터 호기심과 궁금증을 자극.
중반부의 이야기 전개로 조금씩 궁금증을 해소.
후반부에서는 다음 편을 기다리게 하는 아련함이 있다.

Q마크를 도드라지게 표현한 "1Q84"의 일본판 표지,
Photo courtesy of 新潮社

인상깊은 부분

22쪽:

"아, 그리고." 운전기사는 룸미러를 보며 말했다. "한 가지 알아둬야 할 게 있는데, 모든 일이 겉보기와는 다릅니다."
모든 일이 겉보기와는 다르다. 아오마메는 머릿속에 그 말을 되풀이했다. 그리고 가볍게 미간을 찌푸렸다. "그건 무슨 말씀이세요?"
운전기사는 단어를 신중하게 고르며 말했다. "그러니까 말하자면, 이제부터 평범하지 않은 일을 하려는 거예요. 그렇죠? 보통사람이라면 대낮에 수도고속도로의 비상계단을 내려가는 일은 안 합니다. 특히 여자들은요."
"그렇겠죠." 아오마메는 대답했다.
"그래서 그런 평범하지 않은 일을 하고 나면 일상 풍경이, 뭐랄까, 평소와는 조금 다르게 보일지도 모릅니다. 나도 그런 경험이 있어요. 하지만 겉모습에 속지 않도록 하세요. 현실은 언제나 단 하나뿐입니다."

54쪽:

덴고에게는 생각할 시간이 필요했다. "그렇다면 그건 즉, 응모작에 손을 대겠다는 겁니까?"
"음, 그거 말고는 방법이 없지. 유망한 응모작을 편집자의 조언에 따라 고쳐 쓰게 하는 일은 흔히 있어. 드문 일이 아니지. 다만 이번에는 작가 자신이 아니라 다른 누군가가 고쳐 쓰는 거지만."
"다른 누군가?" 그렇게 묻기는 했으나 그 대답을 덴고는 묻기 전부터 알고 있었다. 그저 확인을 위해 물어봤을 뿐이다.
"바로 자네가 고쳐 쓰는 거야." 고마쓰는 말했다.

84쪽:

너에게는 지나치게 편한 죽음이야. 아오마메는 그렇게 생각하며 얼굴을 찌푸렸다. 너무 지나치게 간단해. 나는 5번 아이언을 사용해서 너의 갈비뼈를 두세 대 부러뜨리고 충분히 고통을 준 뒤에 자비로운 죽음을 주었어야 했겠지. 너는 그런 비참한 죽음이 어울리는 쥐새끼 같은 놈이니까. 그게 실제로 네가 네 아내에게 저지른 짓이니까. 하지만 유감스럽게도 내게는 그렇게까지 할 수 있는 선택의 자유가 없어. 이 자를 신속하게 아무도 모르게, 하지만 확실하게 저쪽 세계로 보내버리는 게 내게 주어진 사명이다. 그리고 나는 지금 그 사명을 완수했다. 이 남자는 조금전까지 분명 살아 있었다. 하지만 지금은 죽어 있다. 본인도 미처 깨닫지 못한 채로 삶과 죽음을 가르는 문턱을 넘어서버렸다.

113쪽:

"리틀 피플은 정말로 있어요." 그녀는 조용한 목소리로 말했다.
"정말로 있어?"
후카에리는 잠시 틈을 두었다. 그리고 말했다.
"당신이나 나하고 똑같이."
"나나 너하고 똑같이." 덴고는 반복했다.
"보려고 마음먹으면 당신에게도 보여요."

240쪽:

1Q84년. 이 새로운 세계를 그렇게 부르기로 하자, 아오마메는 그렇게 정했다.
Q는 question mark의 Q다. 의문을 안고 있는 것.
그녀는 걸으면서 혼자 고개를 끄덕였다.
좋든 싫든 나는 지금 이 '1Q84년'에 몸을 두고 있다. 내가 알고 있던 1984년은 이미 어디에도 존재하지 않는다. 지금은 1Q84년이다. 공기가 바뀌고 풍경이 변했다. 나는 이 물음표 딸린 세계의 존재양식에 되도록 빨리 적응하지 않으면 안 된다. 새로운 숲에 내던져진 동물과 똑같다. 내 몸을 지키고 목숨을 부지하기 위해 이 장소의 룰을 한시라도 빨리 이해하고 거기에 맞춰 나가지 않으면 안 된다.

418쪽:

하늘에는 달이 두 개 떠 있었다. 작은 달과 큰 달. 그것이 나란히 하늘에 떠 있다. 큰 쪽이 평소에 늘 보던 달이다. 보름달에 가깝고 노랗다. 하지만 그 곁에 또 하나, 다른 달이 있다. 눈에 익지 않은 모양의 달이다. 약간 일그러졌고 색깔도 엷은 이끼가 낀 것처럼 초록빛을 띠고 있다. 그것이 그녀의 시선이 포착한 것이었다.
아오마메는 실눈을 뜨고 그 두 개의 달을 가만히 바라보았다. 그러고는 눈을 감고 한참 시간을 둔 다음, 심호흡을 하고 다시 눈을 떠보았다. 모든 것이 정상으로 돌아와 하나의 달만 떠 있기를 기대하면서. 하지만 상황은 완전히 똑같았다. 빛의 장난도 아니고 시력이 이상해진 것도 아니다. 하늘에는 틀림없이, 잘못 볼리도 없이, 또렷한 두 개의 달이 나란히 떠 있다. 노란색 달과 초록색 달.

558쪽:

덴고는 침대를 정리하고 체호프의 역작을 책장에 다시 꽂았다. 그러고는 커피를 내리고 토스트를 구웠다. 아침을 먹으며 자신의 가슴속에 뭔가 묵직한 것이 똬리를 틀었다는 것을 깨달았다. 그것이 무엇인지 알기까지 한참이나 시간이 걸렸다. 그것은 후카에리의 잠든 얼굴이었다.
나는 그 아이를 사랑하는 걸까. 아니, 그럴 리 없다, 고 덴고는 자신을 타일렀다. 다만 그녀 안의 무언가가 우연히 내 마음을 물리적으로 뒤흔들 뿐이다. 하지만 그렇다면 왜 그녀가 입었던 파자마에 이토록 신경이 쓰이는 걸까? 어째서 (깊이 의식하지도 않고서) 손에 들고 그 냄새를 맡고 만 걸까?

627쪽:

"개가 죽었어." 다마루는 말했다.
"개라니, 혹시 붕이?"
"그래. 시금치를 좋아하던 이상한 독일 셰퍼드. 어젯밤에 죽었어."
아오마메는 그 말에 놀랐다. 개는 아직 다섯 살 아니면 여섯 살이다. 아직 죽을 나이가 아니다. "지난번에 봤을 때는 건강해 보였는데?"
"병으로 죽은 게 아니야." 다마루는 억양 없는 목소리로 말했다. "아침에 나가봤더니 산산조각이 나 있었어."
...
"뭔가 기묘한 일이 일어나고 있군요."
"틀림없어." 다마루는 말했다. "뭔가 기묘한 일이 일어나고 있어. 그리고 내 느낌이 옳다면 이건 뭔가의 시작에 지나지 않아."

635쪽:

도로가 편리해도 길랴크 인들은 도로에서 떨어진 숲을 걸어가는 게 더 편해요. 도로를 걸어가려면 걸어가는 것을 처음부터 다시 배워야 해요. 걸어가는 것을 다시 배우면 다른 일도 다시 배워야 하고. 나는 길랴크 인처럼은 살 수 없어요. 남자들에게 항상 얻어맞는 것도 싫어. 구더기가 많은 불결한 생활도 싫어요. 하지만 나도 넓은 도로를 걸어가는 건 별로 좋아하지 않아요.
...
선생님은큰 힘과 깊은 지혜를 갖고 있어요. 하지만 리틀 피플도 거기에 지지 않게 깊은 지혜와 큰 힘을 갖고 있어요. 숲속에 서는 조심하도록. 중요한 것은 숲속에 있고, 숲에는 리틀 피플이 있어요. 리틀 피플에게 해를 입지 않으려면 리틀 피플이 갖지 않은 것을 찾아내야 해요. 그렇게 하면 숲을 안전하게 빠져나갈 수 있어요.
...
리틀 피플에 대한 글을 써버린 것 때문에 리틀 피플은 화를 내고 있을지도 몰라요.

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한강 선유도 공원

2009-11-26T21:36:39+09:00

Canon EOS 50D | 1/80sec | F5.6 | 0EV | 55mm | ISO-100 | 2009:09:06 17:31:39

9월에 찾아간 선유도 공원.
둥그런 선유교를 건너면 바로 선유도 공원에 들어갈 수 있다.
시원한 바람이 귓가를 어지럽히고 향긋한 초가을 냄새가 물씬 풍긴다.

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Canon EOS 50D | 1/100sec | F6.3 | 0EV | 55mm | ISO-100 | 2009:09:06 16:28:29

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Canon EOS 50D | 1/80sec | F5.6 | 0EV | 55mm | ISO-100 | 2009:09:06 16:48:58

Canon EOS 50D | 1/50sec | F4.5 | 0EV | 27mm | ISO-100 | 2009:09:06 16:49:33

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어두워진 밤, 다시 선유교를 건너오면서
선유도의 봄 향기는 어떨까?.. 상상해본다.

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루아 퍼포먼스 팁(Lua Performance Tip) : 1. 지역변수를 사용하자.

2009-12-15T09:21:59+09:00

루아 프로그래밍 최적화의 기본
Rule #1: Don’t do it.
Rule #2: Don’t do it yet. (for experts only)

Roberto Ierusalimschy는 루아 프로그래밍의 가장 기본적인 최적화 방법으로 처리량 줄이기를 강조하고 있다. 스크립트 언어의 특성상 코드의 양, 수행되는 처리량이 비대해 질수록 속도는 떨어질 수밖에 없다.

현재 개발 중인 프로젝트에서 사용되는 루아의 느린 퍼포먼스에 고민하다가 Lua Programming Gems를 발견하였다. 루아의 기본적인 테크닉부터 개발 방법론적인 내용까지 루아의 기본 문법에서 벗어나 조금 더 유연한 작업방식을 알려준다. Gems라는 이름에서 알 수 있듯이 자신의 필요한 부부만 골라서 확인하면 된다.

# 내용 요약
스크립트 언어인 루아를 트리거 시스템이나, 데이터 관리 및 가공, 이벤트 처리 등에 사용할 때 최적화는 반드시 필요하다. 특히 루아 스크립트를 사용하는 코드의 양이 비대해 질수록 최적화 여부에 따라 많게는 3~40% 까지 성능이 향상되지 않을까 한다.

최적화의 첫 번째로 지역변수를 최대한 활용하는 것이 있겠다. 루아는 함수를 호출할 때 매번 레지스터에 할당하여 사용되어서 부하가 발생할 수 있다. 속도를 높이기 위해서는 지역변수 local에 우선 함수를 할당하여 사용하면 할당횟수가 줄어들게 되어 처리속도가 증가하게 된다. for 처럼 루프 문 안에서 함수를 호출할 때에는 미리 local 변수로 해당 함수를 연결하여 사용하자.

아래는 Roberto Ierusalimschy의 Lua Performance Tip 중 Basic facts 를 번역한 내용이다. 실제 원문은 Lua Programming Gems(http://www.lua.org/gems/sample.pdf)에 수록되어 있다. Basic facts는 루아의 가장 흔한 사실 중 하나인 지역변수를 최대한 활용하여 최적화를 수행하는 방법에 대해서 설명한다.

Lua Performance Tip - 기본 사실

특정 코드를 수행하기 전, 루아는 소스 코드를 내부 포맷에 알맞게 해석(프리컴파일)한다. 이 포맷은 CPU에서 처리할 수 있도록 만들어진 기계어와 비슷한 가상기계(virtual machine)에 맞게 계속해서 명령을 내리게 된다. 실제로 루아 내부에서는 거대한 스위치 문을 반복하여 돌면서 각각의 명령어를 하나씩 C 코드로 해석한다.

루아 5.0 버전 이후부터는 레지스터 기반의 가상기계를 사용한다고 이미 어디에선가 읽어 봤을 것이다. 이 가상기계의 "레지스터"는 실제 CPU의 레지스터와 일치하지는 않는다. 왜냐하면, 루아의 레지스터와 CPU의 레지스터는 서로 호환되지 않으며 사용 가능한 레지스터의 개수도 상당히 제한적이기 때문이다. 또한, 루아에서는 레지스터를 제공하기 위해 스택(여러 개의 인덱스로 묶은 배열)을 사용한다. 루아에서 사용되는 함수들은 각각의 활성화된 레코드를 갖는다. 스택 조각처럼 함수를 레지스터에 저장하고 함수들은 각각 자신의 레지스터¹를 갖게 된다. 함수들은 대략 250개 이상의 레지스터를 사용한다. 왜냐하면, 각각의 명령문은 레지스터를 참조하기 위해 8비트씩을 갖기 때문이다.

어마어마한 수의 레지스터를 제공함으로써 루아의 프리컴파일러는 모든 지역변수를 레지스터에 저장하게 된다. 그 결과 루아에서 지역 변수로의 접근은 상당히 빠르다. 예를 들어 만약 a와 b라는 지역변수가 있다고 가정하면, 루아에서 a를 정의할 때 a = a + b 가 하나의 단일 명령어로 해석된다.

ADD 0 0 1 (a와 b를 레지스터 안에서 각각 0 과 1로 가정했을 때).

반대로, 만약 a 와 b 둘 다 전부 전역변수라고 가정하면 추가적인 코드가 발생하게 된다.

GETGLOBAL 0 0 ; a
GETGLOBAL 1 1 ; b
ADD 0 0 1
SETGLOBAL 0 0 ; a

결론적으로 루아 프로그램의 성능향상을 위한 가장 중요한 규칙 중 하나를 정의하자: 지역 선언을 사용하자!

만약 프로그램의 현재 성능을 뛰어넘어 퍼포먼스를 높일 필요가 있다면 명확한 한 개(역자주: 전역변수)를 사용하는 것보다 지역변수를 몇몇 장소에서 사용하도록 한다. 만약, 긴 반복문 안에서 특정 함수를 호출하려 한다면 해당 함수를 지역변수에 할당하자.

예를들면 아래와 같다.

for i = 1, 1000000 do
    local x = math.sin(i)
end

아래 코드는 위의 코드보다 30% 정도 빠르다.

local sin = math.sin
for i = 1, 1000000 do
    local x = sin(i)
end

함수 밖의 지역변수 접근은 함수 내부의 지역변수 접근만큼 빠르지는 않지만, 전역변수에 접근하는 것보다는 여전히 빠르다. 다음 구문을 고려해 보자.

function foo (x)
    for i = 1, 1000000 do
        x = x + math.sin(i)
    end
    return x
end
print(foo(10))

foo 함수 밖에 sin 변수를 하나 선언하여 최적화를 할 수 있다.

local sin = math.sin
function foo (x)
    for i = 1, 1000000 do
        x = x + sin(i)
    end
    return x
end
print(foo(10))

이 두 번째 코드는 첫 번째 코드보다 30% 정도 빠르게 돌아간다.

루아의 컴파일러는 다른 언어의 컴파일러와 비교해서 꽤 효과적인 반면, 결과물은 무겁게 작동하게 된다. 될 수 있으면 반드시 프로그램에서의 코드 컴파일은 피해야 한다.(예를 들어 loadstring 함수, 역자주: C 함수를 호출하는 바인딩 함수 등) 실제로 동적인 코드를 꼭 실행해야 할 때를 제외하고는 최종 사용자에 의해 돌아가게 되는 코드는 동적인 코드가 컴파일되도록 하지 말아야 한다.

예를 들어, 1부터 100,000까지의 상수 값을 반환하는 함수와 테이블을 생성하는 코드를 살펴보자.

local lim = 10000
local a = {}
for i = 1, lim do
    a[i] = loadstring(string.format("return %d", i))
end
print(a[10]()) --> 10

이 코드를 수행하는 데 1.4초가 걸린다.

마지막에서 동적인 컴파일에서 벗어나서 아래 코드는 위와 같이 100,000 개의 함수를 생성한다. 기존보다 1/10초(0.14초)를 단축하게 된다.

function fk (k)
    return function () return k end
end
local lim = 100000
local a = {}
for i = 1, lim do a[i] = fk(i) end
print(a[10]()) --> 10

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루아의 레지스터 : 이것은 몇몇 CPU의 레지스터윈도 와 유사하다. [Back]

Tokyo in Japan. 2일차 : 신주쿠 - 지브리미술관 - 시부야

2009-10-06T01:36:26+09:00

Canon EOS 50D | 1/60sec | F5.6 | 0EV | 49mm | ISO-160 | 2009:08:09 15:17:44

둘째 날 여행시작 ~

8월9일 일요일 아침.
오전엔 신주쿠, 오후에는 지브리미술관, 저녁에는 시부야를 목표로 이동.
아침부터 부랴부랴 간단한 짐을 챙기고 출발!

물 좀 주세요 : 스미마셍, 오미즈오 구다사이

일본 호텔방에는 냉장고가 있는데 물은 없다.
복도에도 정수기는 보이지 않고...

아침식사 후 주방 앞에서 일본어로 어렵게 "물 좀 주세요." 를 얘기하여,
호텔 종업원분이 친절하게도 얼음을 새로 꺼내어 물통에 물을 가득 넣어주었다.
'물도 따로 사야 하나' 하고 생각했던 걱정이 사라져서 다행:)

신주쿠 新宿, Shinjuku ~

Canon PowerShot G10 | Multi-Segment | 1/500sec | F4 | 0EV | 6.1mm | ISO-80 | 2009:08:09 13:09:27

· 숙소인 아사쿠사 인근 다와라마치역에서 긴자센을 타고 우에노역으로 이동.
· 우에노역에서 JR 1일 패스인 도구나이패스(730엔, 도쿄 모든 JR 전철을 온종일 이용 가능) 구매.
· JR 야마노테센을 타고 신주쿠까지 다이렉트로 이동 :)
· 소요시간은 대략 40분.

오전이라 그런지 다소 한산한 신주쿠의 아침거리.
일기예보를 보고 날씨 걱정을 했는데 햇볕이 따스하여 만족:)

Canon EOS 50D | 1/2000sec | F5.6 | 0EV | 28mm | ISO-100 | 2009:08:09 11:39:47

도쿄도청사 전망대(東京都庁舍展望台, Open 09:30 ~ 23:00, 무료입장)
도쿄시내가 한눈에 보이는 무료 전망대.

초고층 빌딩이 늘어선 신주쿠.
도쿄에서 3번째로 높은 빌딩인 도쿄도청사에서 전망대를 무료로 이용할 수 있다.
전망대가 있을 정도로 도청 건물이 높다는 게 우리나라와는 사뭇 다른 느낌.

신주쿠역에서 도보로 걸어서 15분 정도에 도쿄도청사 도착.

2016년 동경 올림픽 개최 포스터가 몇 군데 붙어 있는 걸 보고서야
도청이 맞긴 맞나 보네 하는 생각이 퍽 하니 다가온다.

Canon EOS 50D | 1/500sec | F5.6 | 0EV | 18mm | ISO-100 | 2009:08:09 11:42:20

도쿄도청사 안에서

아래는 전망대에서 바라본 도시풍경들...

Canon EOS 50D | 1/500sec | F8 | 0EV | 25mm | ISO-100 | 2009:08:09 11:59:48

Canon EOS 50D | 1/100sec | F8 | 0EV | 23mm | ISO-100 | 2009:08:09 11:56:23

1979년 완공 당시에는 일본에서 가장 높았던 빌딩, 신주쿠 센터빌딩

Canon EOS 50D | 1/160sec | F8 | 0EV | 18mm | ISO-100 | 2009:08:09 11:55:04

새로 생기는 빌딩도 눈에 띄고

Canon EOS 50D | 1/200sec | F8 | 0EV | 29mm | ISO-100 | 2009:08:09 11:59:07

Canon EOS 50D | 1/800sec | F8 | 0EV | 55mm | ISO-100 | 2009:08:09 11:57:20

코쿤 타워, 끝없이 펼쳐져 있는 서로 다른 크기와 모양의 빌딩들

전망대에는 소규모 기념품 상점도 있다.
또한, 도청사 안쪽으로 직원식당이 있어서 저렴하게 식사도 가능하다.
직원식당의 점심 가격은 500~800엔 정도.

도쿄도청사 뒤로는 신주쿠오코엔이라는 도심공원이 있으니
시간 여유가 있으면 잠시 쉬었다 가도 괜찮을 듯.

전망대 위에서 일본의 빼곡한 도심을 한눈에 구경할 수 있다.

Canon EOS 50D | 1/30sec | F4.5 | 0EV | 18mm | ISO-250 | 2009:08:09 12:51:52

모스버거(モスバーガー, Open 09:30 ~ 23:00, 무료입장)
일본 패스트푸드 햄버거 체인점
영문 웹 사이트 : http://www.mos.co.jp/english/

원래는 유명한 라면집인 멘야무사시에 가기로 했으나
다음 행선지인 지브리미술관 예약시간이 촉박하여 일본의 패스트 푸드점을 체험하기로 결정.
바로 햄버거 체인점인 모스버거로 이동.

모스버거에 들어서자마자 메뉴를 확인.
각각의 메뉴마다 기본과 더블을 선택할 수 있어서
사이즈에 따라 나뉘는 줄 알고 모스버거 더블을 주문.
번호표를 새워두면 직원이 직접 가져다주는데,
이건 웬걸... 더블은 고기 패드가 한 개 더 추가된 거였다.
고기 패드 두 개를 아래쪽에다 한꺼번에 쌓아 올라간걸
처음 경험하는 나로서는 먹는 동안 상당히 부담스러운 마음이...

일본의 패스트푸드 점에는 금연석이 따로 마련되어 있다.
길거리에서 흡연할 수 없으니까 가능한 일이겠지만,
햄버거 가게에 흡연이라는 설정은 조금 아이러니하다.
오히려 길거리를 돌아다니면서 담배를 피우는 것보다는 괜찮을 법도 하고...

Canon EOS 50D | 1/100sec | F5.6 | 0EV | 55mm | ISO-1250 | 2009:08:09 13:06:34

왼쪽 구석에는 머리를 맞댄 일본의 연인들 :)

미타카 三鷹, Mitaka ~

Canon EOS 50D | 1/50sec | F8 | 0EV | 27mm | ISO-125 | 2009:08:09 16:13:25

Canon EOS 50D | 1/60sec | F5.6 | 0EV | 50mm | ISO-1000 | 2009:08:09 15:10:54

지브리 미술관(ジブリ美術館, Open 10:00 ~ 18:00, 실내 사진촬영 금지)
미야자키 하야오 감독의 지브리 애니메이션을 소재로 한 미술관

신주쿠역에서 JR 주오센으로 미타카역에 도착.
20~30분 정도 소요되며 비용은 380엔.(JR 1일 패스인 도구나이패스는 사용 불가능)
미타카역 앞 왼편에 있는 고양이 버스를 탑승하여 지브리 미술관으로 이동.
5분 정도 소요되며 왕복 차비는 300엔.

미타카역에서 걸어서 갈 수도 있다고는 하지만 버스를 타고 가보니
걸어서 가기에는 조금 많이 힘들 듯.

정원이 초과하면 입장이 불가능하기 때문에 예약은 필수.
일본에 가기 전에 미리 국내 대행사(KTB 대한여행사, 성인기준 14,000원)를 통해 예약.

Canon EOS 50D | 1/200sec | F4.5 | 0EV | 35mm | ISO-100 | 2009:08:09 13:46:53

Canon EOS 50D | 1/125sec | F4.5 | 0EV | 18mm | ISO-100 | 2009:08:09 13:47:02

지브리 미술관으로 안내할 고양이 버스

Canon EOS 50D | 1/50sec | F4.5 | 0EV | 18mm | ISO-100 | 2009:08:09 15:10:37

Canon EOS 50D | 1/30sec | F4.5 | 0EV | 24mm | ISO-125 | 2009:08:09 15:14:38

지브리 미술관의 외관

Canon EOS 50D | 1/80sec | F5.6 | 0EV | 55mm | ISO-1600 | 2009:08:09 15:12:08

Canon EOS 50D | 1/80sec | F5.6 | 0EV | 55mm | ISO-1600 | 2009:08:09 15:12:07

아이들에게는 놀이터 같은 공간, 어른들에게는 동심의 공간

Canon EOS 50D | 1/60sec | F4.5 | 0EV | 27mm | ISO-100 | 2009:08:09 15:18:15

Canon EOS 50D | 1/80sec | F5 | 0EV | 43mm | ISO-160 | 2009:08:09 15:20:10

"천공의 성 라퓨타"에 나왔던 거신병 로봇, 지브리 미술관의 상징적인 존재

Canon EOS 50D | 1/60sec | F5.6 | 0EV | 49mm | ISO-320 | 2009:08:09 15:20:34

Canon EOS 50D | 1/100sec | F4.5 | 0EV | 25mm | ISO-100 | 2009:08:09 15:22:09

Canon EOS 50D | 1/25sec | F4.5 | 0EV | 18mm | ISO-400 | 2009:08:09 15:28:05

Canon EOS 50D | 1/80sec | F5 | 0EV | 43mm | ISO-200 | 2009:08:09 15:28:25

Canon EOS 50D | 1/60sec | F5.6 | +1EV | 18mm | ISO-100 | 2009:08:09 15:54:34

생각보다 작은 규모라 조금 아쉬움이...
넉넉잡고 2시간 정도면 충분히 다 둘러볼 수 있다.
아이들을 동행한다면 시간이 조금 더 걸릴지도.

애니메이션의 제작과정 및 실제 상영과정,
미야자키 하야오의 작업공간을 그대로 재현해놓은 게 볼거리.
애니메이션을 인형들로 재현해 놓은 움직이기 시작하는 방에는 신비로움이 느껴진다.
또한, 작업공간을 꾸며놓은 방에는 책상 위에 재떨이가 놓여 있는데,
담배를 수북이 쌓아놓는 섬세함을 엿볼 수 있다.

Canon EOS 50D | 1/320sec | F4.5 | 0EV | 21mm | ISO-100 | 2009:08:09 15:35:04

이노카시라온시코엔(井の頭公園, 무료입장)
지브리 미술관과 이어진 도심 공원.

지브리 미술관에 들렀다가 잠시 휴식을 취하기에 딱 좋은 곳.
우리나와와 비슷하게 운동하는 사람들로 눈에 띈다.

놀이터에 가면 흔히 볼 수 있는 아이들의 모습.
정구와 비슷한데 잠자리채 마냥 공을 받아서 상대방에게 다시 전달하는
독특한 운동을 하는 청년들의 모습이 재미있다.

Canon EOS 50D | 1/30sec | F9 | 0EV | 18mm | ISO-640 | 2009:08:09 15:37:31

Canon EOS 50D | 1/50sec | F9 | 0EV | 55mm | ISO-1600 | 2009:08:09 15:39:19

Canon EOS 50D | 1/100sec | F5.6 | +1EV | 53mm | ISO-1600 | 2009:08:09 16:11:24

시부야 渋谷, Shibuya ~

Canon EOS 50D | 1/40sec | F9 | +0.33EV | 27mm | ISO-1600 | 2009:08:09 20:39:05

미도리 스시(寿司の美登利, Open 09:30 ~ 23:00, http://www.sushinomidori.co.jp )
시부야 마크시티 4층에 입점한 스시 전문점.

시부야의 메인 스트리트인 도겐자카를 시작으로
스페인자카 언덕길 주위의 상점들을 구경하고,
파르코에 들러서 선물할 옷과 일행 분 운동화를 구입.
다시 고엔도리를 지나 센타가이와 분카무라도리를 거쳐서
다양한 잡화들을 구경하고 마크시티로 이동.
마크시티 4층에 있는 미도리 스시에서 저녁식사 :D

손님이 많아 30분 이상 서서, 그리고 앉아서 기다렸다.
한국과 달리 크고 신선한 스시를 맛보는 재미가 있다.
주방장 아저씨들이 무뚝뚝하지 않으면 아주 좋을 듯...
세트메뉴는 2,000 ~ 3,000엔 정도.

쇼핑할 때 많이 걸었나... 파르코 백화점에서 정신 줄을 놓았다.
맘에 드는 신발을 발견하여 신어보고 포장까지 다 하고 계산을 하려던 찰나에
가격을 20,000엔에서 2,000엔으로 잘못 봐 주인아저씨와 나는 서로 당황.
죄송하다고 나오고 민망함에 바로 다른 곳으로 이동@@

Canon PowerShot G10 | Multi-Segment | 1/30sec | F3.5 | 0EV | 15.673mm | ISO-200 | 2009:08:09 20:12:11

Canon EOS 50D | 1/25sec | F9 | +0.33EV | 21mm | ISO-1600 | 2009:08:09 20:56:28

세트로 먹은 초밥 ...

Canon EOS 50D | 1/2sec | F8 | +0.33EV | 18mm | ISO-1600 | 2009:08:09 23:20:44

숙소로 돌아와 정리가 안 된 침대를 바라보며.

그 외 가보고 싶은 곳 : 신주쿠의 비쿠카메라, 요도바시카메라 등 카메라 양판점 ~

둘째 날 여행끝 ~

첫날보다 조금은 수월하게 끝난 둘째 날의 일본여행.
신주쿠를 거쳐 시부야 까지, 도쿄 시내의 정취를 마음껏 느낄 수 있는 하루였다.
다시 다음날을 위해 일찍 잠자리로...

Canon PowerShot G10 | Multi-Segment | 1/60sec | F4 | 0EV | 6.1mm | ISO-80 | 2009:08:09 11:35:46

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"지식 e - 시즌 2"를 읽고

2009-10-01T00:25:51+09:00

"현 시대의 사회 이슈에 대하여 쉽게 이해하기"

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지식 e - 시즌 2 -
EBS 지식채널ⓔ 엮음/북하우스

인문학
2007년 12월 17일
384쪽

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단순하게 사는 법을 시작으로 몰랐던 정보를 이해하기 쉽도록 명쾌하게 풀어써서 읽기가 수월하다. 사회적 이슈가 되었던 이야기나 한번 이상은 들어본 이야기들을 사진과 간결한 문장으로 어우러져서 부담없이 쉽게 접근할 수 있었지만, 좀 더 새로운 내용을 캐내려다 실패했다는 생각에 아쉬움이 든다.

어느 특정 소재에 국한되지 않고 다양한 주제에 접근하여 지루하지 않게 다가온다. 책의 제목이기도 한 "지식"이란 기본적으로 객관적인 사실에 근거한거라 생각했었는데, 깨달은 것, 이해한 것 모두 지식이라 말할 수 있다는 것에 대한 새로움도 배울 수 있었다.

지식 知識 | 명사
1 어떤 대상에 대하여 배우거나 실천을 통하여 알게 된 명확한 인식이나 이해.
2 알고 있는 내용이나 사물.

일반적으로 상식이란 애매하고 부동적(浮動的)이며, 지식은 명석하고 확정적이라고 생각하고 있으나, 지식과 상식 사이에 뚜렷한 금을 긋는 것은 어려운 일이다. 상식의 순화(純化)에 의한 지식도 있으며, 반대로 과학적인 지식으로서, 그것도 상당히 고도(高度)의 지식이 상식화되는 경우도 있기 때문이다.

출처 : 네이버 사전 / 백과사전

TV 방영작을 책으로 엮어 4권 까지 출시되어 있다. 지하철이나 버스에서 짬짬히 읽기에 부담이 없다 :)

동화작가 고 권정생 선생의 삶을 그린 "강아지똥 할아버지"의 삽화,

Photo courtesy of 사계절 출판사

인상깊은 부분

01 단순하게 사는 법:

마을 사람들은 그를 빈둥거리며 삶을 소비하는 실패자로 여겼지만 그는 의식주만을 해결한 후 남은 여름과 겨울을 산책했고 관찰했고 느꼈다 그리고 마침내 경이로운 책 "월든 Walden"(1854)을 썼다.
...
"사람들이 성공적이라고 칭찬하고 그렇게 생각하는 삶은 단 한 종류뿐이다. 우리는 왜 다른 모든 것들을 희생하면서 고작 한 가지만을 과대평가하는가." - 헨리 데이빗 소로우(1917~1862)

09 유행가:

"박인희"
"예?"
"이 노래 부른 가수다. 촌스럽냐?"
"아니, 뭐..."
"아무 느낌도 없고?"
"..."
"난 이 노래 들으면서 울었다."
...
"벌써 끝나버렸는데 이 가수는 자꾸 우리들의 이야기는 끝이 없다고 하잖아!"
...
누구나 유행가에서 자신의 모습을 발견한다.

18 사람들:

2006년 7월 30일
조용했던 레바논 카나마을에
폭격이 있었던 새벽
마을에서 살아남은 이는 8명...
희생자 60여 명 중 37명은 어린이들
어린이들...
"충분히 군사공격에 대한 경고를 내린 뒤였다." - 카나 폭격 직후 이스라엘 군당국
...
아랍연맹, 프랑스 러시아 등 세계 각국은 이스라엘을 강하게 비난하며 공격중단을 촉구했지만 부시 미 대통령은 "헤즈볼라는 평화의 진전을 가로막는 테러집단"이라며 이스라엘에 대한 적극적 지지입장을 밝혔다. 국제정치 전문가들은 "이스라엘이 헤즈볼라 소탕을 빌미로 레바논 남부를 초토화시킨 후 국제평화유지군의 형태로 이스라엘과 미국이 이 지역을 점령하는 구도를 취할 것으로 보인다"고 분석했다. - 이스라엘 레바논 분쟁

19 보내지 못한 편지:

어머니 언젠가 우리 모두 야스쿠니 신사에서 다시 만날 거라고 합니다.
그 말을 믿어도 될까요? 정말 그럴 수 있을까요?
저는 얼마 전 가미카제라는 특별무대에 배치받았습니다. 전투기 한 대로 적의 항공모함을 침몰시키는 영광스러운 임무라고 합니다. 그래서 저는 250kg의 폭탄을 싣고 미군의 항공모함으로 수직강하하는 법을 배웠습니다.
하지만 적의 함대에 명중하는 가미카제는 10%뿐 나머지는 바다에 곧두박질하는 것이지요. 이미 수많은 전우들이 폭탄이 되어 떠나 돌아오지 못했습니다.
...
어머니 저는 내일아침 출격합니다. 사람들은 저를 멋진 사나이라 부르며 손을 흔들겠죠. 대일본제국을 위한 천황을 위한 위대한 희생이라며 추켜세우겠죠. 그리고 아마 그들은 제가 죽음 앞에서 "어머니, 야스쿠니 신사에서 다시 만나요."라고 망설임 없이 말할 것이라 믿을 겁니다. 하지만 저는 그냥 어린애처럼 크게 어머니를 부를 것 같습니다.
지금 이 순간 어머니가 너무나 보고 싶습니다.

27 미니는 어디로:

전세계의 잔존 오랑우탄은 2만5,000~3만 마리. 생포, 밀거래 과정에서 매일 5~6마리의 오랑우탄이 죽는다. 동물보호단체의 노력으로 다시 풀려난다 해도 정작 미니가 돌아갈 고향은 사라졌다. 빵, 커피크림, 립스틱의 원료로 쓰이는 기름야자(팜유) 때문에 그들은 미니의 고향을 베고 가르고 불태웠다. 미니와 그의 친구들이 살아가야 할 서식지의 90% 이상이 사라졌다.
미니는 어디로?

"동물을 보호구역이나 동물원으로 몰아넣게 되면 그들의 미래는 사라질 것이다. 멸종 위기에 처한 동물을 구할 수 있는 유일한 방법은 그들의 서식지를 마련하는 것이다."
- 팀 플래너리(미래학자)

31 이상한 밴드의 이상한 댄스음악:

1998년 영국의 대표적인 가요제 <브릿 어워드> 수상식장. 유명해진 노래 덕에 시상식에 초대된 영국밴드 첨바왐바Chumbawamba
시상식장 한켠 자리값만 5,000달러짜리 VIP석. 영국의 부수상 존 프리스콧의 머리 위로 쏟아진 얼음 양동이
"이건 배신자의 몫이닷!"
주동자인 첨바왐바의 드러머 댄버트는 현장에서 체포되고 시상식은 난장판이 된다.

80년대 말부터 도입된 컨테이너 기술로 노동력 수요가 줄어들자 고용주들의 압력을 받게 된 마가렛 대처 정부는 항만노동자들의 고용을 보장해주던 '국제항만노동계획안'을 폐지한다. 아침 일찍 대기하다 관리자에게 발탁되어야만 겨우 일을 할 수 있게 된 항만노동자들은 힘겨운 투쟁을 다시 시작했고, 1995년 9월 영국 리버풀 항만에서는 시위 중 출근거부를 이유로 30년 넘게 일한 백발의 항만노동자들 5백여 명이 해고되었다.
첨바왐바의 노래 <텁섬핑(열변)>은 리버풀 항만노동자들의 투쟁을 지원하기 위한 '민중가요'였으며 부수상 프리스콧은 다름아닌 항만노동자 출신이었다.

33 주도면밀한 희대의 사기꾼:

"그것은 말로 표현되지 않는 인간의 감정에 대한 탐구였다." - 우디 앨런
"쇼는 끝났다. 사람들은 더이상 상상하지 않는다." - 채플린 대사 중에서
...
1947년에 발표한 <살인광 시대Monsieur Verdoux>에서는 '전쟁'이란 명목의 대량살인을 고무찬양하는 자본주의적 제국질서를 거세게 비난하기도 했는데, 당시 미국사회를 뒤흔든 반공주의 열풍(매카시즘) 속에서 공산주의자로 몰려 심한 박해를 받았다. 미국사회의 또 다른 쇼비니즘과 개선 없는 물질만능주의에 환멸을 느낀 채플린은 결국 1952년에 미국을 떠나 스위스에 정착한다.
1972년, 미국은 뒤늦게 그의 예술적 공로를 인정하고 아카데미 특별상을 수여했지만, 채플린은 여전히 스위스에서 평화로운 말년을 보내다 1977년에 생을 마감했다.
- 찰리 채플린(1889.4.16~1977)

40 正生:

"동화가 왜 그렇게 어둡냐고요? 그게 진실이기에 아이들에게 감추는 것만이 대수는 아니지요. 좋은 글은 읽고나면 불편한 느낌이 드는 글입니다."
...
"하느님께 기도해주세요. 제발 이 세상, 너무도 아름다운 세상에 사람이 사람을 죽이는 일은 없게 해달라고요. 제 예금통장 다 정리되면 나머지는 북측 굶주리는 아이들에게 보내주세요. 제발 그만 싸우고, 그만 미워하고 따뜻하게 통일이 되어 함께 살도록 해주십시오. 중동, 아프리카, 그리고 티벳 아이들은 앞으로 어떻게 하지요. 기도 많이 해주세요. 안녕히 계십시오."
- 아동문학가 故권정생(1937.9.10~2007.5.17)

Chumbawamba의 Tubthumping

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"초콜릿 코스모스"를 읽고

2009-09-29T22:48:35+09:00

"묘한 소녀에 대하여 이야기를 꺼내면서 소설은 시작된다.
놀라울 정도로 재능을 가진 소녀와 그 소녀를 지켜보는 한 중년남성의 이야기."

───────────────────────────────────────────────────────

초콜릿 코스모스 -
온다 리쿠 지음, 권영주 옮김/북폴리오

문학
2008년 5월 30일
508쪽

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연극 오디션을 소재로 소설의 내용 전개가 긴박하게, 마치 영화를 보듯이 빠르게 지나간다.
소설 속 주인공 작가처럼 이 책의 실제 작가는 글을 쓰면서 어떠한 생각을 했을지 궁금...
현실세계를 배경으로 하고 있지만 다소 환상적인 내용으로 읽는 내내 호기심을 자아낸다.

2009 서울국제도서전에 참석한 온다 리쿠,
Photo courtesy of 한겨례

인상깊은 부분

8쪽:

가미야에게는 원고를 쓸 때 독특한 버릇이 있었다.
자기 집 책상에서는 일을 시작하지 못한다는 버릇이다.
돌이켜 생각해 보면 재수생 시절부터 시작된 버릇일지 모른다. 침침한 재즈 다방이나 커피숍에서 공부가 훨씬 잘 되었다. 대학 때는 물론 찻집에서 살다시피 했고, 영업사원 때는 패밀리레스토랑이나 150엔 커피숍의 작은 테이블에서 원고 매수를 채우는 버릇이 붙었다.
그 때문인지 지난해 부모와 동거할 2세대 주택을 신축하면서 기껏 작은 작업실까지 마련해 놓고도, 그쪽은 거들떠보지도 않고 여전히 역 앞 찻집이나 패밀리레스토랑, 심지어는 옛 동료들의 사무실 구석까지 가서 원고를 쓴다.

61쪽:

"어?"
"돌잖아?"
놀라움의 탄성이 터져나왔다.
정말 놀이기구가 돌고 있었다. 소녀는 꼭대기에 앉아 있는데, 놀이기구가 서서히 돌기 시작했다. 아무도 손을 대지 않았고, 주위에 아무도 없는데도.
...
소녀는 여전히 하늘을 보고 있었지만, 두 손은 어느새 등 뒤로 돌아가 있었다. 십중팔구 등 뒤로 돌린 두 손으로 놀이기구의 가장 높은 부분을 잡고 몰래 회전시키고 있는 게 틀림없다.
이쪽에서는 보이지 않을 것도 계산에 들어 있을 것이다. 멀리서 보기에는 마치 놀이기구가 저절로 돌아가는 것처럼 보일 것도.
또다시 소름이 돋았다.

147쪽:

나에게 그런 꿈꾸는 힘이 있을까. 만약 없다는 것을 알게 된다면. 분수에 맞는 세계를 쓸 능력밖에 없다는 것이 드러난다면. 그러고도 계속 글을 써나갈 수 있을까.
가미야는 자기가 두려워하던 것이 이 일에 실패하는 게 아니라 그 부분이었음을 비로소 깨달았다. 자신의 한계를 통감하게 된다면 그 뒤로 창작을 계속할 자신이 없다.
무섭다. 무섭지만, 한번 시험해 보고 싶다.

186쪽:

"상냥하고 품위 있게, 눈에 띄지 않게."
아스카는 그렇게 중얼거리고 아라가키를 보았다.
"그러면서도 죽음의 천사란 말이죠?"
"그래."
아라가키는 고개를 크게 끄덕였다.
아스카는 생각에 잠겼다.
왜 그런지 다쓰미는 그녀가 진지하게 생각에 잠기면 무서워진다. 입단 테스트 때부터 그랬다. 그녀는 승산이 있을 때 생각에 잠긴다는 생각이 든다. 할 수 있다고 생각하기 때문에 음미하는 것이다.

201쪽:

그녀는 "보세요, 당신들이 갈 곳을!"과 "당신들의 참된 목적지를!"로 나눠 말하고, 그러고 나서 그 가면을 쓰고 객석을 돌아보았다.
그러면 어떻게 되는가.
다쓰미는 자신이 분석 모드로 전환된 것을 깨달았으나, 지금은 무대를 끝냈다는 흥분보다 그 문제가 더 크게 마음을 차지하고 있었다.
어제 이 대사는 우리 열 명에게 한 것이었는데, 오늘은 객석을 향해, '관객들'을 향해 한 것이 된다.
게다가 객석을 향해 돌아선 죽음의 천사에게는 얼굴이 없고, 얼굴이 있어야 할 부분에 '관객들'이 비쳐 있었다. 누구나 자기 인생의 허무함을 본 것 같아 섬뜩했을 게 틀림없다. 연극의 제목이자 테마기도 한 등장인물들의 '목적지'는 관객의 '목적지'로 변모된 것이다.

222쪽:

그때까지 콘서트에도 가본 적이 없는 아스카는 장내의 웅성거림, 사람들의 기대와 흥분에 우선 놀랐다. 다 함께 꼼짝 않고 앉아 어떤 체험을 공유한다는 게 신선했다. 특별하고 화려한 공기. 이런 세계가 있었다니. 아스카는 전단을 보며 이야기를 나누는 눈 높은 관객들의 표정과 무대의 막을 두리번두리번 살폈다.
그리고 막이 올랐다.
어둠 속에 환희 밝혀진 빠끔히 열린 공간. 눈앞에 하나의 세계가 있다. 바로 저 앞에 있고 같은 공기를 마시는데도 전혀 다른 세계가.

328쪽:

"프로들 중에서 오디션 참가를 의뢰할 배우를 고른 사람은 저고, 이 공연 프로듀서이기도 하니까요."
"네?"
교코는 놀라 눈앞에 있는 남자를 보았다.
호리호리하고 나이를 알 수 없는 남자. 노인 같기도 하고, 젊은 사람 같기도 하다. 머리는 희끗희끗하고, 국적을 알 수 없다.
"...... 세리자와 다이지로 씨이신가요?"
교코가 낮은 목소리로 묻자 남자는 히죽 웃었다.
"교코 씨가 어렸을 때 댁에 찾아간 적이 있는데, 많이 컸군요."

449쪽:

별안간 팔을 붙들려 일으켜 세워진 아스카는 순간 무슨 일이 일어났는지 알 수 없었다.
다쓰미는 자기 이름을 외쳐대지, 다들 자기를 돌아보고 있었다.
아스카는 다쓰미와 객석을 멍하니 보기만 했다.
그러다가 쏘아보는 듯한 시선을 깨닫고 맥없이 돌아보았다.

아즈마 교코가 자기를 보고 있었다.

426쪽:

관객은 잔혹하다. 조금 전 실패한 아즈미 아오이 생각은 이미 까맣게 잊어버렸다. 누구나 이제부터 펼쳐질 연기를 생각하며 가슴설렌다.

460쪽:

그때 아스카가 움찔했다.
관객이 흠칫 놀란다.
총성을 신호로 그녀는 교코와 다른 표정을 보였다. 정신이 든 것처럼 동작을 멈춘다.
"역시 그쳤네."
교코가 그렇게 중얼거린 순간. 아스카가 뒤로 스윽 물러났다.
가미야는 흠짓했다.

'그림자'가 떨어져 나갔다.

그렇게 생각할 수밖에 없는 움직임이었다. 그때까지 블랜치 뒤에 바짝 달라붙어 있던 그림자가 분리된 것이다.
그림자의 반란.
아스카는 무표정한 얼굴로 교코의 정면으로 성큼성큼 걸어오더니 팔짱을 끼고 위압적으로 가로막고 섰다. 갑자기 그림자가 실체가 된 것이다.

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"도쿄 타워" 를 읽고

2009-09-30T02:28:04+09:00

"지금과 다른 어린 시절의 어머니 모습이 폴라로이드 사진처럼 한 장씩 스쳐 지나간다."

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도쿄 타워 -
릴리 프랭키 지음, 양윤옥 옮김/랜덤하우스코리아

문학
2007년 1월 9일
422쪽

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일본문학이 좋다.
흔히들 일본 사람은 겉과 속이 다르다고 하지만, 일본 작가들의 글을 보면 누구보다 더 솔직하다.
국적, 인종에 상관없이 사람들의 일반적인 생각, 마음은 누구나 똑같지 않을까 :)

릴리 프랭키,
Photo courtesy of Daum Blog

나이 서른이 가까워지면서 잊혀간 그 시절, 어렸을 때는 어쩜 그리도 열심히 하셨는지 의아할 정도로 어머니의 강인한 모습이 눈앞에 떠오른다. 초등학교 때 갖고 싶은 물건을 사달라고 떼쓰면 기어코 사주시고, 중고등 학교 때는 남들 다 하는 건 꼭 시켜야 한다며 학원에 과외 이것저것 다 시키고, 군대에 갈 때 그렇게 만류했건만 훈련소까지 따라오시던 어머니의 모습이 책을 읽는 내내 머릿속에 스르르 하며 하나씩 떠오른다.

소설이든 노래든 사람들은 자신의 이야기와 비슷하다고 생각하면 좋아하게 된다.
이 책이 바로 그런 소설이 아닐까...

Canon EOS 50D | 1/80sec | F4.5 | 0EV | 50mm | ISO-1000 | 2009:08:11 21:01:31

책을 읽고 그 다음 달 일본여행에서 찾아간 도쿄타워

인상깊은 부분

6쪽:

외로움을 견디지 못해 계속해서 빙글빙글 돌아버리는 우리가 그것을 동경하는 것이라고.
그리고 사람들은 그곳을 향해 나아간다. 태어난 땅에 등을 돌리고, 그것처럼 될 수 있는 무언가를 찾기 위해 도쿄로 나온다.
이 이야기는 오래전에 그것을 향해 나아가기 위해 상경했었고 결국 떨려나서 고향으로 돌아갔던 내 아버지와, 마찬가지로 이곳에 나왔다가 돌아갈 곳을 잃어버린 나, 그리고 단 한 번도 그런 환상을 품은 일이 없는데도 도쿄까지 따라 나왔다가 돌아가지 못한 채 도쿄 중턱에 영면(永眠)한 내 어머니의 조그만 이야기이다.

26쪽:

그 여고생은 마침 그 장난감을 가지고 있어서 날마다 그걸 함께 불면서 놀았다. 빨대는 완전히 공용이어서 서로 번갈아 불어가며 풍선 크기를 다투었는데, 그런데 말이다, 그 여학생은 대체 어떤 전염병이었을까요...
어른이 된 뒤에 그 일을 생각할 때마다 여간 마음에 걸리는 게 아니다. 그렇다고 누군가 "정 궁금하면 알려줄까?"하고 나선다면, 물론, 전혀, 하나도 알고 싶지 않다.

46쪽:

돌아온 카드 앨범을 손에 들고 지그시 바라보았지만 '그렇게까지 해가면서, 나도 이딴 거, 필요 없고만...'이라고 생각했다.
그후 '아랫도리 홀딱 건강법' 아버지와 엄니 사이에 부모들 간의 화해 인사도 집행된 모양이었다.
가난은 비교할 것이 있을 때 비로소 눈에 띈다. 이 동네에서는 생활보호를 받는 집이나 그렇지 않은 집이나 사회적인 지위는 달랐어도 객관적으로는 어느 쪽이 더 여유 있게 사는지 별반 눈에 띄지 않았다. 부자가 없으니 가난뱅이도 존재하지 않았다.

63쪽:

빙글빙글 헤집고 다니려니 숨까지 막혀왔다.
초라하게 시들어버린 정원, 그 주변을 빙 둘러싼 복도를 몇 바퀴나 빙글빙글 돌았다. 빙글빙글, 빙글빙글 빙글빙글.
그 싫은 아저씨에게 어째서 엄니는 그토록 상냥한 걸까. 빙글빙글, 빙글빙글.
화투를 할 때처럼 어째서 담배를 푹푹 피우지 않는 걸까. 빙글빙글, 빙글빙글.

80쪽:

"뭐, 됐네. 이런 거면 좋겄지?"
그러면서 아부지는 완성 3분 전 상태에서 붓을 내려놓더니 "그럼 나는..."이라며 집안으로 들어가 외출 준비를 시작했다.
아니, 하자고요, 끝까지. 조금만 더 하면 완성되는데, 싫증이 났나, 갑자기? 약속 시간이 되었나? 아니, 아무리 그래도 그렇지, 이제 5분도 안 되어 끝나는 지점까지 왔는데, 왜? 어째서? 뭐야, 아부지, 하다가 말아버리는 그 어중간한 짓?
어째서 끝까지 만들어 주지 않았는지 모르지만, 그때가 내 모든 추억 중에서 가장 아부지가 아버지다웠던 순간이었던 것만은 틀림이 없다.
누가 보더라도 우리 두 사람이 부자지간으로 보였을 시간이었다. 그리고 내가 아부지와 보낸 가장 즐거운 시간이었고 가장 흐뭇한 시간이었다.

124쪽:

"이제 크라운도 영 틀렸지?"
"애초부터 그렇고만. 백 엔짜리 라이터 회사가 구단을 가진다는 것 자체가 무리한 얘기였어. 거봐, 에가와도 거인 쪽이 오히려 좋았잖여."
"그려도 야쿠르트는 백 엔도 안 되는디?"
"야쿠르트는 날마다 먹는 거잖여. 라이터는 한 번 사면 한참 쓰는 거고. 그러니 돈이 벌릴 리가 있냐고."

175쪽:

그리고 며칠 뒤, 엄니는 마음을 다져먹은 듯 힘찬 목소리로 전화를 해왔다.
"엄니도 앞으로 일 년만 더 애를 써볼 테니께, 너도 다시 한 번 기합을 넣어서 앞으로 일 년, 졸업 때까지 착실하게 혀봐. 어뗘, 할 수 있겄냐?"
"아, 응... 할 수 있을 거야..."
"어쩔 수 없고만. 유급해라."
결국 4학년 여름이 지난 시점에 아무리 발버둥 쳐도 학점이 부족해서 나는 5학년이 되고 말았다. 죄송하다는 마음에 시달리면서도 일단 게으른 근성이 배어버린 나는 그 반성도 한 순간, 자, 내년 봄까지는 상당히 시간이 남아돌겠구나, 라는 식으로 날마다 파친코에 들락거리는 타락의 나날을 계속했다.

212쪽:

"수술해?"
"수술이야 하지. 갑상선하고 성대 쪽에도 조금 생긴 모양이여. 수술은 갑상선 쪽만 하고 성대 쪽은 안 떼어낼 거고만. 그걸 떼어내면 목소리가 안 나올 테니께."
엄니는 의사와 상의한 끝에 수술을 받는 조건으로, 성대 쪽의 암은 다른 치료방법을 썼으면 좋겠다고 말한 모양이었다.
성대까지 적출수술을 받으면 목소리가 나오지 않게 된다. 하지만 그쪽을 남겨두면 완치를 위한 수술이라고는 할 수 없었다. 엄니는 그래도 고집스럽게 목소리만은 남겨두려고 했다.
그건 당연한 일이었다. 그간 당연한 일처럼 말하고 웃고 노래해온 사람이 앞으로 평생 목소리 없이 살아야 한다는 말을 듣고, 예, 어쩔 수 없지요, 하며 순순히 고개를 끄덕일 수는 없을 것이다.

233쪽:

다른 누구도 아닌 엄니가 그러고 있었다...
한숨을 내쉬고 있었다...
엄니는 여느 때처럼, 일은 잘 되느냐, 몸조심하고 열심히 해라, 라면서 수화기를 내려놓으려고 했다. 나는 무의식중에 다급하게 엄니를 불렀다.
"엄니!"
"왜 그랴..."
"도쿄로 올래?"
"에?"
"도쿄에서 나랑 함께 살까?"

269쪽:

나는 왜 그랬는지, 성인잡지로 얼른 얼굴을 가리고 슬그머니 두 사람의 행방을 눈으로 좇았다.
아부지가 바구니를 들었고 엄니가 그 곁을 따라가며 과자 진열대로 향하고 있었다. 물건을 손에 들고 뭔가 이야기를 하던 끝에 전병을 바구니에 넣고 페트병 보리차를 사들였다.
거의 본 적이 없는 부부다운 모습이었다. 아부지와 엄니가 진짜 부부인 것처럼 보이는, 내 기억에 별로 없는 정다운 모습이었다.
그때의 엄니의 얼굴은 잊어버리려 해도 잊혀지지 않는다.
암에 걸린 주제에 엄니는 정말 몹시도 즐거워 보였던 것이다.

274쪽:

거울에 비친 도쿄 타워를 보며 미소 짓는 엄니. 창문 너머로 직접 그것을 바라보는 아부지. 그리고 그 두 사람과 두 개의 도쿄 타워를 함께 바라보는 나.
웬일인지 우리는 그때 그곳에 함께 있었다. 따로따로 떨어져 살던 세 사람이 마치 도쿄 타워에 끌려들기라도 한 것처럼 그곳에 함께 있었다.

312쪽:

바닥에 시트를 깔고그 위에 의자를 놓고서 오츠키 씨가 가져온 도구를 차려 놓자 살풍경하던 세면실은 마치 작은 미용실처럼 변했다. 간호사와 다른 환자들이 들여다보고 "와아, 멋진데요?"라며 인사를 건네고 갔다.
식욕이 없어서 링거 주사를 맞아가며 머리손질을 했지만, 여자의 마음이란 이런 일에 힘과 용기가 나는 것인지 그때 엄니는 얼굴이 환해져서 병 따위는 잊어버린 것 같았다.
나는 그 모습을 곁에서 바라보며 몇 장인가 사진을 찍었다. 내 파인더 속에는 건강하던 무렵과 똑같은 표정의 엄니가 남았다.

336쪽:

자동차로 병원에 달려갔을 때는 면회시간도 진즉에 끝난 시간대였지만, 엄니의 병세가 그쯤 되고 보니 나는 그런건 상관없이 언제라도 병동에 드나들었다. 응급 입구를 지나 엘리베이터를 향해 어두운 복도를 총총걸음으로 엄니의 병실로 향했다.
병실에 들어서자 엄니의 침대가 있던 자리에 짐도 명찰도 사라지고 없었다.
뭔가 안 좋은 예감이 들었다. 어렸을 때, 낯선 아저씨와 함께 건강랜드에 갔다가 엄니를 잃어버렸을 때처럼 빙글빙글 마음이 쏠려드는 듯한 그 느낌.

410쪽:

어머니란 욕심 없는 것입니다.
내 자식이 훌륭한 사람이 되는 것보다
내 자식이 큰 부자가 되는 것 보다
하루하루 건강하게 지내주기만을
진심으로 바라고 기원합니다.
아무리 값비싼 선물보다
내 자식의 다정한 말 한 마디에
넘칠 만큼 행복해집니다.
어머니란
실로 욕심 없는 것입니다.
그러므로 어머니를 울리는 것은
이 세상에서 가장 몹쓸 일입니다.

415쪽:

도쿄 타워의 창에 펼쳐진 하늘은 파랗고 서서히 지평선을 향하면서 하얗게 녹아들었다. 햇살이 부드럽게 바다와 도시를 비추었다.
나는 내내 머나먼 저쪽을 바라보았다. 목에 건 조그만 가방에서 얼굴을 내민 엄니도 같은 곳을 쳐다보고 있었다.

"엄니, 오늘은 날씨가 좋아서 참말 다행이네."

"東京にもあったんだ(도쿄에도 있었네)"
오다기리 죠 주연의 영화 "도쿄타워" 엔딩 크레딧 삽입곡

가장 좋아하는 일본작가 히가시노 게이고 원작의
영화 "용의자 X의 헌신"과 드라마 "탐정 갈릴레오"에
주연으로 출연한 배우 겸 가수 후쿠야마 마사하루의 곡

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Tokyo in Japan. 1일차 : 나리타 공항 - 아사쿠사 - 우에노

2009-08-30T01:49:42+09:00

Canon EOS 50D | 1/320sec | F8 | 0EV | 50mm | ISO-100 | 2009:08:08 08:43:14

Prologue ~

2009년 8월 8일.
일본 도쿄로의 4박 5일간의 여행.
한여름의 무더위만큼 강렬한 인상을 남긴 도쿄여행의 기록.

첫째날 새벽 6시 30분 인천공항에 도착.
준비가 부족한 탓인가 티켓팅을 하고 로밍 서비스 신청 등... 이곳저곳을 기웃거리다
결국은 시간에 쫒기며 공항 면세점에서 헤매고
출발시각 몇 분전에 겨우겨우 비행기에 올라타고 나리타 공항에 도착.
기장님까지 마중나와서 기다리시고... 스미마셍...

준비물 :
캐리어 가방.. 해외여행에 필수
보조 가방.. 여행 안내서와 기타 잡다 구리 모두 손에 들고 다닐 수는 없으니 보조 가방도 필수
캐논 카메라.. 수동이라 무겁지만, 열심히 찍으려고 올 초에 산 카메라
책.. 여행 가이드북 2권, 드로잉 일본 철도 여행. 지금 와서 생각해 볼 때 책을 읽을 시간도 부족하고 무거워 여행 가이드책 1권이면 충분. 추가로 일본어 회화책 한 권 정도 가지고 있으면 좋을 듯
지하철 노선도.. 여행 가이드북과 더불어 일본 여행에 필수 품목
잡다 구리.. 옷, 쪼리, 세면용품, 손목시계, MP3, NDS 등

못 가져가 아쉬운 것 :
愛人..
일본어 회화책.. 일본사람과 많은 대화를 하고 싶으나 아는 말, 단어가 없다.
빨래비누.. 여름에는 빨래를 해도 하루면 마르니 옷을 적게 가져가고 적절할 때 빨랫비누가 유용할 듯.

나리타 공항 landing ~

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우리나라의 김포, 인천공항처럼 도쿄국제공항(하네다공항)의 과밀화를 해결하기 위해 1978년도에 만들어진 공항. 도쿄 중심가에서 북동쪽으로 60km 정도 떨어져 있어 시내와의 거리는 다소 멀지만, 그만큼 나리타공항에서 시내로 이동하는 여행객의 수가 하네다 보다 적어 현지의 느낌을 조금 더 만끽할 수 있다.

나리타 공항에서 입국심사를 마치고 지하로 내려와
게이세이 오시아게센으로 아오토역에서 갈아타 아사쿠사역으로 이동.
1,060엔. 1시간 30분 정도 소요.

우리나라와 달리 일본은 지하철이 같은 방향의 플랫폼 양 사이드 좌, 우로 번갈아 오는 역도 있다.
바로 맨 처음 간 나리타 공항 역이 그렇다.
혼란스러운 가운데도 역무원에게 어찌어찌 물어보며 다행히 지하철을 탑승.

아오토역에서 환승을 할 때 local, express 등
같은 방향으로 가는 다양한 지하철에 또 다시 혼란스러워 하다가
결국, 여행에 가장 중요한 여행 안내서를 빠뜨리고 지하철을 탑승하는 사태가 발생.
여행안내서만 믿고 떠나온 거라 책을 찾기 위해 필사적으로 다시 아오토역으로 이동.
여행을 함께 간 사람이 전화로 일본어가 가능한 친구 분과 연락,
역무원과 통화를 시켜 드리고 다행히도 책을 받을 수 있었다.
아리가또 고자이마쓰~ 휴...

시간은 예상시간보다 40분 정도 늦어진 2시간 정도 걸렸지만
다행히 지하철의 이용방법에 대해서는 확실하게 알 수 있는 시간이 되었다.
일본에서는 노선마다 특급, 급행, 일반 등의 여러 열차가 있어서
해당 역에 정차를 하는 것도 있고 건너뛰는 것도 있기 때문에
역 마다 붙어 있는 정보 표지판 확인이 필수.

아사쿠사 浅草, Asakusa ~

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나미키 야부소바(なみきやぶそば, Open 11:00 ~ 19:30)
1913년에 개업한 오래된 소바 전문점.

일본에 도착해서 처음으로 먹은 점심.
650엔의 저렴한 모리소바를 먹었는데 맛은... 글쎄?
10여 테이블 정도의 아담한 가계이며 친절한 할머니들이 서빙을 하신다.
숙소에 가기 전에 들른 곳이라 캐리어 가방을 들고 다녔는데,
먹고 나서 할머니가 가방을 문밖에까지 가져다주려고 하시는 걸 극구 사양하느라 혼났다.@@
젊은 연인들과 나이 많은 할머니, 할아버지 등 다양한 연령층이 찾는 소바 전문점.

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센소지(浅草寺, Open 06:00 ~ 17:00)
도쿄에서 가장 오래된 사찰로 일본의 옛 정취를 느낄 수 있다.

수많은 인파가 몰려 있는 나카미세도리를 지나 센소지에 도착한다.
센소지의 정문인 호조몬을 지나 좌측에는 고조노토가 보인다.
가미나리몬 앞에는 진리키샤라는 인력거를 끄는 몸 좋은 젊은 남성들을 볼 수 있다.

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탑 최상층부에 스리랑카에서 가져온 사리가 안치되어 있다는 "고조노토"

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갑자기 내리는 소나기를 피해 달려오는 소년

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자녀들의 건강을 기원(?)하는 어느 노부부

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본당 안에는 일본사람뿐만 아니라 외국인들도 각자의 바램을 갖고 기도를 올린다.

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건강에도 좋고 머리도 맑아진다는 연기

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유카타를 입은 일본의 젊은 남녀를 길거리에서 쉽게 볼 수 있다.
아사쿠사 뿐만 아니라 신주쿠, 시부야 등 번화가에서도,
유카타를 입은 연인들을 보고 있으니 다정해 보이면서도 부러움이...

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나카미세도리(仲見世)
한국의 인사동 같은 분위기의 간판 시장.

아사쿠사에서 가장 붐비는 곳.
센소지 정문앞에서 300 미터 정도 쭉 뻗어있는 간판 시장.
기모노 천으로 만든 다양한 물건, 수공으로 만든 부채, 독특한 모양의 젓가락, 먹거리 등이 판다.

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이름은 잘 기억나지 않지만,
한 개에 160엔 정도하는 만주 비슷한 간식.
겉엔 튀김이 입혀져서 바삭하면서 속은 쫀득쫀득한 맛 :D

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아사쿠사 비스타 호텔(Asakusa Vista Hotel, Check In 15:00, Check Out 11:00)
작은 규모의 비지니스 호텔, 아사쿠사역에서 긴자선으로 한 정거장인 다와라마치역 근방에 위치

저렴한 비지니스룸을 구한다면
큰 호텔에 작은 비지니스룸을 구하는 것 보다는
비지니스룸으로만 구성된 작은 호텔이 오히려 좋다.

규모가 작아 무엇보다도 아침식사를 한가롭게 즐길 수 있고,
호텔 종업원들이 너무 상냥하고 친절하다는 것 등
숙박객이 적어서 오히려 좋은 점이 더 많다.

우에노 上野(상야), Ueno ~

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우에노코엔(上野公園)
일본 최초의 대규모 공원인 우에노 공원. 동물원, 연못, 박물관, 미술관 등 다양한 문화시설이 존재함

긴자센을 타고 다와라마치역에서 160엔 기본요금으로 두 정거장인 우에노역에 도착.

공원에 가기 전 cafe de espresso 라는 테이크 아웃 커피점에 들어갔다.
아이스 아메리카노를 시키는데 직원분이 못 알아듣고 서로 당황하고 있다가
메뉴를 다시 확인해 보니 아이스 커피가 있어서 그걸로 주문.

커피전문점을 갈때마다 그 흔한 아이스 아메리카노라는 커피를 메뉴에서 찾아볼 수 없었다.
일본에 갔다 와서 검색을 해본 결과 "아메리카노(Americano)"라는 말은
아주 오래전 유럽식 에스프레소 커피를 못 마시는 미국인들을 보고
지어진 이름으로 미국에서도 잘 사용하지 않는다고...

Canon EOS 50D | 1/10sec | F8 | 0EV | 23mm | ISO-1600 | 2009:08:08 18:56:41

어찌 되었건 커피를 마시고 우에노 공원을 늦은 저녁 시간에 산책.
공원 안 왼쪽으로 시노바즈노이케라는 호수를 바깥으로 크게 돌아
우에노 세이요켄 본점에서 저녁식사를 하고 공원 안쪽을 파고들어가는 계획.

호수 바깥으로 돌다 보니 어느 순간 우에노 동물원에 가로막혀 공원 밖으로 벗어나게 되었다.
길은 조금 어긋났지만 한산한 골목길 사이로 주택들을 보고 있으니 마음이 차분해지는 느낌.
그 후 공원 안에 일본 양식집인 세이요켄을 힘들게 찾았으나 저녁 9시에 이미 문을 닫은 상태. OTL.
저녁식사는 공원을 다 돌고 나서 우에노 역 근처에서 카레 돈가스로...

밤이되어
호수 근처 어두운 곳곳에는 남녀 연인들을 자주 목격,
그 앞을 지나가기가 민망할 정도.
또 공원 곳곳에는 노숙자들의 모든 벤치를 점령하고.
우에노 역에 돌와왔을 때도 노숙자들이 역 근처에 넘처나는데,
한국의 노숙자 분들은 일본에 비하면 적은 편이 아닌가 하는 생각이 들었다.

Note: 밤이면 나타나는 일본의 노숙자들. 야심한 밤 연인들의 데이트 장소 중 하나는 공원.

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아메야요코초(アメ横市場)
여행을 다녀온 사람들이 흔히 한국의 남대문 시장과 분위기가 비슷하다는 일본의 재래시장

다양한 잡화와 식품들을 저렴하게 살 수 있는 시장 거리.
보통 저녁 8시에 대부분의 상점이 문을 닫으니 낮에 가야 많은 것을 구경할 수 있다.
늦은 시간에 가서 아쉬움만 달래고 지나감.

그 외 가보고 싶은 곳 : 옛 일본 최고의 예술적 번화가 아사쿠사 롯쿠! ~

Epilogue ~

1,300원 대의 비교적 높은 환율 시기에 떠난 여행.
아사쿠나와 우에노는 편안한 분위기로 도쿄 여행의 시작을 이끌어 주었다:)

Canon EOS 50D | 1/125sec | F20 | 0EV | 41mm | ISO-100 | 2009:08:08 16:49:43

* 참고 사이트
위키피디아 - 다이토 구 : 에도시대의 번화가
Lococom - 다이토 구 : 일본 사람들의 네트워크 엿보기

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